灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。

落款：二十一岁时作 五十一岁时写 书时辛未二月十六日也 鲁迅

正文：人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。

落款:疑冰道兄属

洛文录何瓦琴句

“之”，怎么第一笔就垂直下来，原来是篆书的写法。文中的“冰”，“斯”，“世”，“之”，都是借鉴了篆书的，源头可以追溯。

“斯”，第一竖与第二竖的粗细对比夸张，第二竖起着非常明显的S形。左边的长横，向背非常精彩。

鲁迅的这两幅书法，相比之下：《人生斯世》写的老实多了，笔法变化较单一，结构也平一些，正符合此文的内容。要实，不要虚。文章意境的需要。

《灵台》写的非常出彩。鲁迅的这幅《灵台》书法，笔法非常丰富，结构也非常奇妙。虚的东西很多。

《灵台》诗，“灵”重笔引领全篇，全幅中，笔墨最重的一个字。“神、磐、园、寄、意、寒、荐、轩辕、岁”特别特别颀长。“计”“神”的右边竖画特殊粗壮，“神”的竖画的上头伸的长。“风雨”，结构放得松。“风雨”为什么不收紧中宫呢？这就是章法中“收”与“放”（或者说是“松”与“紧”）的艺术处理。一味地松，不行；一味地紧，也不行。

对于松与紧的问题。参看一下王铎的书法，就会发现：①王铎的草书，对“松”与“紧”的艺术处理是出神入化，随心所欲。②王铎的行书，对“松”到“紧”的处理就逊色多了去了。

来源：搜狐